““散文电影”《城南旧事》”

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长亭外、古道边、芳草碧连天。 夕风拂柳笛声尚存，夕阳山外的山。 天涯、地角、知交参半……这有点悲伤的“离别”大家都很熟悉吧。 每次听到，眼前都会浮现出在那个古亭外面流泪道别的场景。 但是，我每次听到送别就会想起电影《城南旧事》。

《城南旧事》是林海音的自传短篇小说集，全篇通过67岁少女的所见，反映了20世纪20年代北京南城的一些身材和他们的经历——因失去了孩子而疯狂的秀贞。 被“城南旧事”托付的离别之忧，如忙于生活、偷鸡摸狗的宋母等，不仅仅是怀念着哪个旧城的风景。 编剧伊明将其中三篇改编为一个电影剧本，以电影的形式表现出来，一经播出便广受好评，被称为“散文电影”。

事实上，这部电影的成功常常要归功于编剧。 因为小说本身是自传性的，形势比较分散，情节也太慢了，不适合用电影的心事来表达。 但是，编剧从中挑出了三段最具表现力的故事，融入了一切，情感的表达和当时北京城南风貌的展示都达到了新的高度。 看起来在那份功力的后面。 简单解读一下这部电影在艺术上的独创性和特殊性吧。

1、场景重复
早晨的水井打水重复了4次。 景别相同，机械位相同。 操场放学后也反复出现了四次，景别相同，机器位置相同。 在这两个场景中，变化的只有人物的衣服和周围的树。 这两个与拷贝无关。 为什么要重复这两个呢？ 因为给观众的感觉是一样的。 他们带来了生活的经过感，日复一日，感到人非，无意识地生活着。 这些联系着电影中所述的无关生活琐事，观众会有意识或无意识地从这种重复中收到消息。 电影不是小事，它代表着整个生活。

2、音乐和音响的重复
全片包括片头、片尾共8首音乐，这8首音乐中只有一首很特别，剩下的都是《骊歌》的旋律、旋律 这样的解决，带来了听觉带来的连贯性和统一感，帮助电影达到了情感上的首尾一致性和完善。 每当音乐响起，英子身边她心爱的人就离开了，观众的心弦又被搅动了。 黯然销魂者，唯有别。 送你南浦，伤口怎么样？ 《离别》的旋律让情节的悲剧性层出不穷。

3、叙述上的反复
电影中，看起来无关的三件事，有着同样的开始——都是宋妈妈目送他丈夫走后说的。 观众每次看到拉着那头小驴的庄家汉，都暗自感到又会发生什么。 每到段落的最后，各个故事的主角又远离英子，直到父亲去世，英子的童年结束了，电影也结束了。 这样叙述的重复。 加强片段之间的联系，将本来看起来分散的电影在无形中联系起来。

4、节奏的重复
电影的节奏不是拍摄速度，镜头运动速度如此简单，由多个部分组成。 镜头长度、远近组合、颜色浓淡、明暗对应、音量重量等都是节奏的一部分。 导演在电影中用了很多长镜头和很多大姿势，两者创造了节奏的反复。 例如，秀贞给英子染指甲的结局。 妞儿对英子说她不是父母亲生结局的场景。 像秀母女儿被火车撞得英子在医院病床上醒来的场景等，这种蒙太奇的解决方案一直勾结在一起。

《城南旧事》这部电影在艺术的表现方法上还有很多独到之处，许多叙述和表现方法也很有独创性，被后世模仿，但无论如何在艺术的表现方法和口碑上都没有比这更好的了，所以至今仍被称为中国电影史上最浪漫的“诗歌电影”“散文电影”